“这部剧离生活太近了。”徐帆感慨,这部剧近到她能在某个细节上找出在自己身上发生过的事情,想到跟孩子相处的分寸,“有时候,家长也是慢慢被孩子培养成长的。”
颇受观众喜爱的陶姝娜的扮演者孙千认为,爱,没有参照物,家庭也没有。“我们常常对外人不吝啬地说爱你,但却忘了最爱我们的人。爱是所有的原动力。对我来说,生活中的每个美好瞬间都可能成为我塑造角色的灵感之源。”
《烟火人家》里,有两段母女关系尤其引发热议:孟家大姐孟明玮非常关心女儿李衣锦,但表达方式呈现出来是令人窒息的极端控制感,导致把李衣锦越推越远,母女俩争吵不断;而孟家老二孟菀青对女儿陶姝娜采取“放养”模式,在她成长过程中给予足够的支持和信任。
对于生活剧而言,每个故事“结果”不重要,毕竟电视剧最终所谓的“结局”只是一个必须暂停的时间点。而在这个家中,所有家人共同造就的“过程”积攒了所有的看点。生活没有唯一的标准答案,“如何把日子过好”是我们期待得到的指引,以及应当追随的方向。
面对两种母女相处模式,观众会产生不同的观感,比如感慨:“我是李衣锦我就疯了!”“陶姝娜太幸福了,想拥有孟菀青这样的同款妈妈。”
出色的生活剧,总能基于真实日常释放你熟悉的气味,引你靠近;然后又给出高于生活的审视角度和思考浓度,让你抽身出来,不再深陷其中,能重新梳理自己周遭的亲人关系场。
很有意思的是,《烟火人家》中孟明玮的扮演者徐帆都直言,这部剧的主创们很“敢”,因为“这部现代家庭剧的对标尺寸就是我们的日常生活,很容易引起争议”。
孙千说,希望每个人都能做自己人生的小太阳。“人生也许就像太阳一样有起有落,但我希望每个人能在看到太阳升起的时候心里感叹一句:“‘我的好天气来了!’希望我们永远明亮闪耀,不失光芒。”
人人都说,“家家有本难念的经”,但只要有爱的存在,给彼此一点时间和耐心,我们终将逐渐懂得将心比心、换位思考,寻找到最佳的生活路径和人生答案。
电视剧《烟火人家》以孟家三代人的相处、磨合和共同成长作为叙事基点,将目光对准不同的代际亲子沟通模式和典型的中式母女关系,呈现了相异的家庭样貌对个体的影响。
8122:vip-www:8122:vip当观众在看生活剧的时候,会看到似曾相识的“记忆碎片”,其中既有一地鸡毛,也会有繁花似锦,或者压根儿是一杯平淡无奇的白水。那么我们看生活剧的期待是什么呢?
有一场是戏孟明玮在女儿李衣锦那里受了委屈,枕在自己妈妈乔海云的膝盖上。乔海云用手轻轻拍拍孟明玮的背,劝她不要跟小辈计较。这场戏戳中了很多观众的泪点。
无论是扎心还是暖心,为什么我们一直爱看生活剧?因为在离生活很近的剧情里,家庭作为这个社会“最小单元”,是丰富的社会观察切面,也是每个人反省自我、观照他人的镜面。
随着剧情播出,观众看到,《烟火人家》中的每个人在面对生活难题的同时,都从家人身上汲取了无可取代的力量。曾经过度干预女儿人生的孟明玮与一度想要逃离桎梏的李衣锦,经历了重重波折最终和解,母亲交托出更多的尊重和欣赏,女儿开始学着给予母亲设身处地的支撑;被视作“母女关系典范”的孟菀青和陶姝娜母女则也重新认识了彼此,她们之间不再是孟菀青体贴周全地单方面为女儿筑起坚实的依靠,也有了女儿对母亲无微不至的关心和照顾;而对于孟家的三姐妹来说,在偶尔的吵闹和攀比之外,她们与自己的母亲、女儿一同经历风波,却始终坚定地站在彼此身旁。
“我们不能只给撕扯,不给解决办法。”《烟火人家》总制片人杨晓培最近如是说。在她看来,观众透过电视剧看到了生活琐碎的“一地鸡毛”,但也需要看到希望和光,能够积极“向上、向善、向阳”面对生活,这是主创最想传递的价值观和力量。
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